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二十五 |
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其实这个世界上什么类型的人都是人,没有必要分得多清楚。朱赫就经常对李小曼说:"这世上没有好人和坏人,只有幸福和不幸的人。"南怀谨先生写散文的时候,总持着一颗平常心,写出来的文章也是水一样的平静。他认为,即使是皇帝,也是值得同情的。南老先生一段很生动的描写,说是皇帝连做爱都要听太监的,如果太纵情了,门口的太监马上会喊出一句"皇上注意龙体!"而余杰就和他唱反调,他总是认为皇帝不会有黎民百姓那样的苦衷,即使有,也是幸福的。于是,皇帝在南老先生的笔下还不如陈忠实笔下的白嘉轩,以娶了七房老婆为豪。南老先生是站在普通人的立场上,而余先生则是站在读书人的立场上,未免会有些偏激。一个连做爱都被人管的皇帝,确实是没有什么自由的,但是想回来,有那么多人可以被他任意挑选,他心中也该平衡了吧。 于是,我心中也就替朱赫平衡了,更替自己平衡了。 朱赫的日记一连两个月都在一些无关紧要的记录中继续着,我已经看完了一半,看着剩下的一半日记,我心里好像已经有了要讲的故事。我开始准备纸笔,把朱赫和我讲话时的一笑一颦都记录下来。 第二天早上,李小曼给我打来电话,她说要我上完新闻学的课之后和她一起去百胜买件衣服。我刚从被窝里爬出来,还没刷牙洗脸,就只好陪她出去。李小曼在我眼里是一个特不麻利的女孩,我刚认识她时,想约她出来的话,至少要在女生宿舍门口等她半个钟头。 我父亲告诉我,他小时候看《列宁在1918》觉得很有意思。但我看完全片后只认为手法单调,人物模式化。后来我陪着我叔叔又看了一次,在那段白天鹅芭蕾中,我看到了所谓的"有意思"的原因。因为我叔叔会心地微笑了--芭蕾舞演员们丰满的大腿成就了那个年代的幻想,因为那时无法在《红灯记》里透过土布外罩看清李铁梅的内衣。而现在,李小曼穿衣服的时间却和衣料多少成反比。 但是要知道,像李小曼这样的穿着在大街上其实随处可见,如果她总是低头看自己的胸够不够丰满,再拉着我问对面的女孩身材有没有她好,我想我会被她烦死。从这一点来看,她那种似乎没什么来由的自恋也不全会带来令我困扰的结果。 李小曼的缺点其实挺少的,基本就是自恋而已。那种自恋已经渗透到骨子里,从她的一举一动中都能体现出来。李小曼和朱赫不同,朱赫无论在什么时候都会想学习的事,所以他才被同学们当成怪物;而李小曼只关心哪个女孩儿穿着香奈儿上街了,明天也要买一件更好的。这样的女孩儿,并不是朱赫所欣赏的,但是朱赫却喜欢她的直爽,她的那种北京女孩儿特有的气质。这种喜欢也许不能成就一段感情,朱赫和我都认为,李小曼是一个最适合当哥们儿的女生。 朱赫追李小曼之前,曾有一段小插曲,在我们男生宿舍中流传了很久。一天晚上,他们宿舍里几个舍友忽然约了他一起去网吧包宿,后来,他在网吧里玩累了,也没有和舍友打招呼就自己回去了。朱赫在宿舍里看书,天冷了,热空气都往上走,所以朱赫就爬到上铺躺着看。看了一会儿,宿舍里进来了一男一女。那时朱赫刚要睡着,听到一些声音,就往下看,就这么一会儿工夫,那两个人就已经亲热上了。那一晚,地动山摇,朱赫一动也不敢动,弄得一夜没睡。第二天早上,那个舍友要偷偷把女生送出宿舍去,因为之前太急,衣服随随便便地扔了一屋子,他就爬到上铺去找,结果把人家吓坏了。那女生也不敢喊,抱着衣服顺着窗户上的绳子就下去了。这事情后来在男生宿舍传得沸沸扬扬,大家都说朱赫的意志力强。看完了朱赫的日记,我才知道,原来这段掌故才是朱赫联系上李小曼的最终目的。 于是我吸收着朱赫给予我的营养,开始了新的写作。 家里曾留着文革时期的手抄本小说,我小时候很喜欢读。中国人讲究厚积薄发,但在长时期的思想禁锢后,任何形式的表达都会汇积成江河。我和几位文坛的朋友打算出一本合集,几位已经成家的中年前辈爱才得很,约了我们几个出来吃饭,对我说:"写作要趁早,很多作家的写作黄金期只在二十几岁。"那时他们正面临人到中年的困扰,同时在写作上"难产"。 很多人认为作家是把精神财富分予别人的人,只有优秀的作家才被读者推崇。但是,我更认为作家是把自己的精神出卖给别人的人。我知道自已早己不对这个理想报以什么希望,它只是我给自己的一个盲目的童话构思。它过于遥远,甚至遥不可及,当这个童话的泡沫破裂开来时,我并不痛心疾首,而仅仅是感到一种失落。我开始崇拜1927年的瞿秋白和1949年的毛泽东,前者的心态与失恋者吻合,后者则代表婚后生活。爱情的成功或是落败都有种理想真空的感情,那一刹那曾一度为之疯狂的东西失去了故有的光环,就像革命者由对革命的乐观豁达到悲观,这一切转折都在瞬间诞生又灰飞烟灭。于是我又把写作当成一个高不可攀的山峰,竭力想去发现生活的边边角角,以弥补自己生活阅历的不足。 我爱上了"云烟"。这种香烟有着质朴的外型和柔和的烤烟醇香,校园里只有一个地方卖。一位云南的同学从家里带来了一种内部发行的"云烟",白色的盒子,狠狠地吸上一口,会醉,那种感觉让我迷恋了很久。不吸烟的人无法理解那种心理上的依赖。 |
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