生于70年代(23)_杨梅

大话言情（2）

　　到了我现在这样的年纪，已经很少会迷什么了，但我对三毛的感觉、对她的作品依然执着地喜欢着。因为她在“浪漫的流浪”以外，那一份对人性的悲悯，对生活意义的看法都能让我感动。无论她的作品勾画出的世界究竟是一个虚伪的世界，还是一个虚幻的世界，这都已经无关紧要了。只要她的文字的确存在于我的心中，这就已经足够。至于李碧华，我爱的就是她的“毒”。总觉得李碧华的笔有点毒，但又不是锋芒毕露地毒，往往在毒药的外面还包裹了一层蜜糖。先给你一阵香暖，让你微醉，不禁感叹：好一支知情晓意的笔；但之后不久，她的字眼立马犀利起来，使人怕看又想看。刺痛人是她，安抚人也是她。凭一双慧眼，一支妙笔，能把生活写得如此犀利而真实。这就是我最喜欢的三位女作家，或许言情小说的影子在她们身上已经不那么清晰，但是总也摆脱不了爱情这个永恒的主题。
　　叶子生于1972年
　　经典语录
　　人生总是要我们在遗憾中领略圆满。不是吗？我们从分离的思念中领略相聚的幸福。我们从背叛的痛苦中领略忠诚的可贵。我也从失恋的悲伤中领略长相厮守的深情。
　　《面包树出走了》
　　世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。
　　——张小娴《荷包里的单人床》
　　人们付出昂贵的代价，换取他们的理想，成功以后，随着而来的是失去自我，无限的寂寞。
　　——亦舒
　　真正有气质的淑女，从不炫耀她所拥有的一切，她不告诉人她读过什么书，去过什么地方，有
　　多少件衣裳，买过多少珠宝，因她没有自卑感。
　　——亦舒
　　于千万人之中遇见你所遇见的人，于千万年之中，时间的无涯的荒野里，没有早一步，也没有
　　晚一步，刚巧赶上了，那也没有别的话可说，唯有轻轻的问一声：“噢，你也在这里吗？”
　　——张爱玲《爱》
　　出名要趁早呵，来得太晚的话，快乐也不那么痛快。
　　——张爱玲
　　从琼瑶到岑凯伦再到席绢，言情小说的道路越走越宽，言情小说家也如雨后春笋般一代代茁壮成长。无论言情小说未来的路将如何发展，岑凯伦还有席绢，她们三人始终代表着言情小说发展道路上的三个里程碑。由于年代的差别，三个人的言情故事可以说都烙着时代的印痕，各自引领了自己的言情风潮。就说琼瑶吧，她的故事背景通常锁定在清王朝或者民国时期，故事往往发生在大户人家，内容多反映门第冲突。男女主人公除了哭哭啼啼地谈恋爱以外什么都不干。故事中女的多半是大眼睛，长相水灵；性情最好温柔，惹人怜爱；通常可以出口成章，满腹才学。而男主人公，通常出身高贵，动不动就是王孙贵胄；英俊潇洒，风度一定要好，学识一定要高，对爱一定要执著。通常故事的矛盾之处往往因双方的贫富悬殊而生，然后女孩子总是能够人穷志不短，忍辱负重，外柔内刚；男孩子则甘心为爱不惜和家庭决裂，抛弃万贯家业。最终，富商老爸被他们的纯真爱情所打动，灰姑娘终于修成正果，嫁入豪门。再来说说岑凯伦。她的故事就现实得多了，基本上离不开巨商豪门的背景。爱情总是有些曲折离奇，多反映豪富之家的虚伪；情路也颇风云变幻，痴情女爱上花花公子或刚好相反；结局却是一片迷离。女主角要么是纯情女生，天真容易受骗；要么是背负恩仇，最后因恨生爱。因为故事总是圈定在富豪巨商之家，爱情也难免被视为游戏，因而总有造物弄人的感觉。最后再来谈谈席绢。在她的故事中，爱情路上的最大障碍往往不是第三者，而在于男女主人公本身的性格差异。男的基本英俊冷漠又异常高大，全身纠结着肌肉、傲慢的面孔有一股拒人于千里之外的冷漠，一双冷眼看世人，满腔热血酬知己。女的往往美若天仙，身体可以娇弱，但心思一定要灵动活泼，有自己的主张。男的一定非常有钱也非常自主，有绝对的能力保护心爱的女人，最后一定会包容女的，对她百般溺爱，大团圆结局。她的故事可以发生在任何时代，可以穿越时空，也可以发生在外太空，想象力不可谓不丰富。
　　时光移转，听故事的人在变，说故事的也在变。现在的孩子迷恋于网络小说，所以痞子蔡、“美女作家”是他们的；我们钟情于言情小说，怀念当初“少女情怀总是诗”的日子，所以琼瑶、岑凯伦、席绢是我们的，她们带给我们的回忆还将继续低吟浅唱下去。
　　翠翠生于1975年
　　走过青涩的青春岁月，那些老歌依然是永远也抹不去的记忆。晚风吹过，让我们重新唱响我们的青春无音。
　

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