生于70年代(22)_杨梅

大话言情（1）

　　现在经常可以在公车上看到一女生手捧一本64开的小书在细心“研读”，那可不是什么英语词典，那是现在最流行的言情小说口袋本。封面上都画了俊男美女，内容则都是浪漫而不切实际的爱情故事。其实我也是个很迷言情小说的女生，从14岁开始初次涉猎这类故事就一直很着迷，虽然大人们都很反对，一是觉得这类小说对学习没有什么帮助，反而因这些不切实际的故事“毒害”了我的思想；二是因为当初大人们都有这样一种观念，就是这类言情小说都是给至少结了婚的长辈们消遣的，因为她们不会被“毒害”。虽然这样，但我还是一直偷偷地买，偷偷地借，偷偷地看，一直到现在经常在网站上下载了看。“言情小说”在我们小的时候，绝对是和不良少年、早恋等反面典型联系在一起的。为了要做好学生，就必须两耳清静，一心只读圣贤书和关心国家大事。至于言情，所有的人都说不是我们这年纪应该看的书，所以看言情小说在我们心中始终是高不可及的事情，因此怀着期待的心情盼望快快长大。这就是我们这一代人的“言情”前传。记得最初看的都是琼瑶阿姨的小说。说到言情小说，琼瑶阿姨的地位直逼武侠小说中的金庸，因为琼瑶阿姨是唯一能“毒害”三代青少年的华人女作家。去看她的小说其实很大程度上是受了琼瑶影的我们正赶上了言情类小说的蓬勃发展期，从最早的琼瑶阿姨（现在的女生应该叫琼瑶奶奶了）、岑凯伦，到后来的于晴、席娟等开创喜剧式言情的小说家，再到后来如雨后春笋般冒出的以寄秋、古灵为代表的新生代言情写手，我们几乎看遍了所有爱情的悲欢离合。除了上述提到的典型的言情小说家以外，我们把李碧华、梁凤仪、张小娴、三毛、亦舒等也归在这里，且看我们的大话言情。
　　电视剧的影响。《聚散两依依》、《梦的衣裳》、《燃烧吧火鸟》、《月朦胧，鸟朦胧》等影片在当时很流行，林清霞、吕秀菱、秦汉、秦祥林等偶像风靡了内地，成为众人的偶像。女孩子纷纷效仿林清霞的中分长披肩直发，男孩子都学着琼瑶剧中男主角的说话和穿着。正是在那个少梦的年代，琼瑶阿姨点燃了我们的爱情梦想。还记得第一次看琼瑶的小说，读的是在当时很轰动的《聚散两依依》。究竟剧情已经记不清楚了，但是当时就是特别感动，一边看一边用手帕抹眼泪，那样子就像自己是琼瑶剧中的女主角一样。但是琼瑶留给我印象最深的却是她的第一本小说《窗外》。一个朦胧的师生恋的故事，虽然笔触在现在看来还稚嫩了些，但是却完全把那种矛盾和辛酸表达了出来。尤其是看“老师站在窗前望着窗外”的场景，真的能感受到那种亦父亦友亦爱的感觉。到后来看《婉君》、《望夫崖》、《哑妻》、《六个梦》、《梅花三弄》、《青青河边草》，都是看过，笑过，哭过，然后漫漫淡忘了。其实对于琼瑶阿姨的小说我不是太喜欢的，就算是团圆的结局也是在太多的磨难之后，我不喜欢那种总是让我掉眼泪的感觉。所以后来我迷上了席娟。那是高中时候的事了，第一次看了她的处女作《交错时光的爱恋》，一下子“惊为天人”，幽默的语言、撇开现实的情节，实在与以往辗转悱恻、悲风秋雨、赚人热泪的旧言情有太大的不同，一时间迷到不行。记得当时爸爸妈妈都不让我看这类书，我为了防止他们看到，还把书包了起来悄悄藏在书包夹层里。
　　席绢的文笔很好，轻松恬淡，洒脱自如。席绢的语言也很有特色，行文不拖泥带水，直切主题，用十分自然和生活化的文字提炼出饶富趣味的语言，使她笔下的人物大多形象鲜明，活跃灵动。她的情节设置更是简洁，没有心电图般的情节，男女主角自相遇那一刻起便已注定了相属，男主角总是十分强悍，但对女主角一定一心一意、百依百顺、温柔体贴，四周潜伏的危险总会被他轻易地解决；女主角一定美丽可爱还要多份灵动，为爱坚强；贱贱的情敌也会被女主角三言两语杀得灰溜溜地靠边站。男女主角虽然经历了一些曲折，但最后一定功成圆满，皆大欢喜。这样的喜剧才能让我们忘情大笑。悲剧已经是妈妈奶奶那个时代的东西了，现代人的思维方式要求干脆明朗，言情小说作为一种调剂现代人生活的方式，需要给人们以希望和力量，需要让现代人从中感到轻松和愉悦。所以到最后琼瑶阿姨也不能免俗地写了《还珠格格》。
　　席娟后来的作品像《这个男人有点酷》、《抢来的新娘》、《雪儿姑娘》、《浪漫一生又何妨》、《罂粟的情人》等等，至今都被我收藏着。
　　其他的言情小说也看过不少，其中梁凤仪的经济类爱情小说也不错，只是多了份现实的沧桑。现在的我其实早已过了少女怀春的年纪了，但是依然喜爱看言情小说。因为小说给了我很大的想象空间，无论是对爱情还是对生活，它都给我描绘了一个美丽的世界。
　　路萱生于1975年
　　“世上最遥远的距离，不是生与死的距离，不是天各一方，而是我就站在你面前，你却不知道我爱你。”因为这样一句话，我喜欢上了张小娴。她相信承诺，喜欢一切美好的东西；喜欢她的小说、散文，因为内容丰富真实、情节感人。在书中，她找寻幸福，然后发现，失望，再期待，再遗憾。她让我们知道，这也是一种幸福，她教会我们，爱，从来就是一件千回百转的事。
　　也是从张小娴那儿，我开始接触这一类的女作家。亦舒是这类女作家中另一个很出色的，她的笔触是灰色的,笔下的人物往往悲观又不羁，似与世间水火不容。亦舒的小说内容既尖酸也很辛酸，似是看尽浮华人生，只是心境苍老却还滞留着孩童般的幻想。看不破的生与死，戒不掉的嗔与痴……舍不下的红尘，如同一个经历风霜的美丽女子临水照花。亦舒小说有这样入骨的寂寞和苍凉，他人是学不来的。她的文字简洁凝练，常是一语道破人情世事，却又不显刻薄，这样的机敏狡黠也是别人学不来的。亦舒合70年代人的胃口，因为她的小说像是在一个风淡云清的日子里突然传来的几声叹息。因为那淡淡的笔触、平静的叙述，让我们心中纵有再多再浓的激情都被轻轻带过，但读后给予我们的震撼却又是双倍的，让我们忍不住不断翻阅。
　　晶晶生于1978年
　　我喜欢另类点的女作家，所以我最爱的是张爱玲、三毛和李碧华。三位作家的作品内容多少都有些灰暗。张爱玲的小说给人的感觉就是荒凉，往往用繁华衬托着，待到繁华褪尽，尽是满目荒凉。但虽说是荒凉，却也绝对的精致、敏锐且细腻。时代、国家、革命等一切大事件都能成为小说的背景，被浓缩在一幕幕家庭生活中。张爱玲的作品中最让人触目惊心的是：人被淹没在日常生活中。人的灵性、人的活力都僵死在程式化的生活里。每天做着同样的事情，遇见相同的面孔，谈论相似的话题，每天往返于卧室、客厅、办公室、公交车等等，生命就这样一点点消磨下去，一天天萎缩消失。而三毛，不用多说，她的特色就是流浪，因为三毛是属于流浪，属于沙漠的。70年代出生的我，爱上三毛的书，就是因为它的异国风情和难以言语的淡淡忧伤。我总是还没有看她的东西就被感动了，感动我的是她的人和她的故事。在我不到20岁的时候，虽然那时三毛已经离开了人世，但我就爱捧着一本她的书，倚在窗前，细细品读。
　

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