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七

　　3

　　大二的那段时间，对我来说最重要的事就是读诗和写诗。

　　其实在大一时，当我认为那些功课对人生并无多大裨益的时候，我的注意力就开始转向创作。那时候我迷恋的是小说。其中最迷恋的是苏童的小说。他的《井中男孩》等成长类的小说我重复着看，我着迷于他的叙事格调，着迷于他营造的与现实若即若离的氛围，并且认为把这些青春碎片记录下来应该是我这个年龄最应该做的事。很多个晚上我都在阅览室里边看期刊边写小说，对于在一旁认真做功课的同学，我很痛心疾首，觉得他们不务正业。我写好几篇小说，那时候还没有电脑，完全手写在笔记本上，然后抄正在方格纸上，往一些知名杂志社投稿。随着一篇一篇小说被邮差送出去，如石沉大海，杳无音信，高昂的热情便渐渐消磨，我再也没有搞个一两万字小说的动力了。于是到了大二，我的兴趣转向诗歌。这玩意儿不是苦力活，但照样能排泄力比多，是个折中的选择。

　　现在看来，那时候对文字如此迷恋，真正的原因是文学是个精神避难所。现实中无法找到的自尊，在文字会魔术般变出来；想要逃避无奈，文学为你编个茧子。

　　兀凯歌第一次跟我谈诗，是无意中翻看了我的笔记本。那里面没有多少笔记，断断续续的都是诗，有的成首，有的只是一两个残句，我写诗完全是从情绪入手，很容易写成残诗。我有些难堪，因为诗歌里记录的是内心的羞耻部分，给不认识的读者看可以，但给熟人看，就有点难堪。

　　"你的诗比你的人内向。"他自信地微笑道。

　　我点了点头。

　　"你也喜欢写诗？"

　　就像问"你也喜欢手淫"一样，写诗可不是什么时髦的玩意儿，我们中文系真正喜欢文学的人可不多，我写诗纯粹是偷偷摸摸的。

　　他点了点头，道："这么跟你说吧，我要是还呆在学校，下一任文学社社长就非我莫属。"

　　"我的诗写得怎么样？"确实，还没有任何一个人评价过我的诗。

　　"你要我说假话还是真话？"他真把自己当个评委了。

　　"还是真话吧！"

　　"第一，蛮有才情。"

　　"还有第二。"

　　"第二，模仿的。"

　　我心中有点不悦。任何一个作家，如果被人点透师承，多半会恼羞成怒，特别是那些功成名就德高望重的。而任何一个作家，最初的一课必然是偷师，就像《低俗小说》的导演昆丁-塔伦蒂诺所说，艺术作品都是抄袭拼凑的结果。不承认者，只能说是不诚实而已。

　　不过既然被说中了，索性就摊开得了。

　　"为什么说是模仿的？"

　　"我们学校写诗的，也都是这个味道，海子的味道--模仿是这个时代的风气。"

　　兀凯歌的话击碎了我在诗歌里寄托的虚幻的骄傲。我对他有一阵恐惧后，又多了一阵仰视与依赖。

　　兀凯歌刚来那几天，泰森还会招呼道："凯子，吃饭了吗？"后来管得越来越少了，好像他已经成了中文系一分子。再后来，泰森见兀凯歌和我们宿舍的人混得很熟，就彻底甩开这个包袱。确实，从他来的第一天起，他就没把自己当外人，过了一两周后，他就认为阿庆那张床就是他的了。

　　我们也熟稔到喊他凯子。

　　但凯子的境况与他表现出来的自信很难成正比。有一天晚上，已经熄灯了，我也快入睡了，凯子抬起脚敲了敲床板，我把头探下去。

　　"去哪里给我弄根烟。"他悄悄道。

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