我不是个坏小子(47)

四十七

　　马小爵备好画架，胡蝶打开画箱，将颜料、调色油、刮刀、油画笔一一取出。

　　他们同绘一处风景，马小爵很快就完成了，他的笔触粗犷，色块鲜明，一幅完美的习作让胡蝶赞叹不已。

　　马小爵说你慢慢地由着性子自由发挥吧。你继续做你的莫奈画你的《睡莲》，我来学雷诺阿的《乡村之舞》，画一幅《乡村眸子》。

　　胡蝶自然地在乡野中成了他的模特。

　　雷诺阿是19世纪法国印象派的成员之一，他和莫奈是好朋友，两人常常一起去户外写生。不过莫奈擅长画风景、水面，雷诺阿却更擅长画人物、风俗民情。马小爵像雷诺阿描绘舞女一样写生，很认真地处理着来自大自然的光线。他在画眼前作画的姑娘，他用清纯的冷色和浪漫的暖色描绘她对自然和爱情的渴望，这真是一幅构图别致、效果也极其生动自然的作品。画布上的姑娘生机盎然，马小爵运用光线明暗和色彩调配来表现人物的动态，婉转而流畅，虽说是用油彩在进行西方绘画创作，但在胡蝶眼里，她的心上人别具一格的精彩画面如同一副清新淡雅的中国画，而画上的那个美丽的姑娘，不就是自己吗？

　　"你知道吗？真正的艺术来自大自然，塞尚如此，凡·高也如此，还有我，来自中国大陆的马小爵，也大致这样认为。"作画的间隙，马小爵总是喜欢用这样简单的字眼和胡蝶调侃。

　　1889年，凡·高可能是发现自己创作状态不佳，就自愿回到圣保罗医院疗养。那是个百草之园，在这片园子，在这个避难所，凡·高似乎找到了心神的内外平衡和秩序。凡·高画风景画的过程，就是把自己慢慢融合到自然里，越是投入自我，越能忘记自我的过程。在骨子里，马小爵喜欢这样的作画方式。

　　马小爵说着说着就说起了自己的童年，无忧无虑的童年总是令人难以释怀的，他脑中的画面总是让胡蝶兴奋不已，她总是问，后来呢，后来呢？这个时候马小爵学会了卖关子，胡蝶不得不释放出各种"美人计"，最后，她总是温柔地坐在他的怀里，从他口中流淌的精致画面一幅幅继续延展在她面前。

　　冰天雪地的时候，冰冻的河床上是网鱼的绝佳机会，马小爵带着他的阿福趁着夜色拿个铲子在厚实的冰面上凿两个窟窿，把网从其中的一个窟窿放下去，然后用钩子从另一个窟窿中将网的另一端拉出来锁好，这样，网就在稍微湍急的冰河底下形成一个捕鱼的横截面，如此布置好几个点之后，马小爵就在附近的河堤上搭个棚子守着，每隔两三个小时收一次网，一晚上下来，准能捕个百十来斤的鱼，自己家中留一些，剩下的拉到集市上换成雪花花的票子，这是年底，鱼比较好卖，价格也不菲，半个月辛苦挣的钱可以够一年的学杂费了。

　　雪乡的孩子也不知道冷是啥滋味，反正每年都这样过来的，手上也没有娇贵的冻疮，要是蹲在临时搭建的棚子里实在冷极了，阿福会和他喜滋滋地在外面拎桶雪，回到棚子里马小爵脱下皮毛大衣，卷起上衣袖子直接露出胳膊，然后搓个雪团猛的往胳膊上摩擦，冰冷的胳膊加上冰冷的雪球在物理作用下，负负得正，迅速产生热量，冰天雪地里，那可是壮观的一幕。

　　阿福后来是病死的。死之前好像吃了什么耗子药，村里的兽医看了看中毒已深的阿福习惯性地说了句，"怎么不早送来？"

　　好像庸医治不好病都喜欢找借口，他妈的，早送来干什么，谁知道它什么时候吃的耗子药，早送来，还要医生做什么，马小爵最后的建议是让那个庸医开个狗肉店，也许生意会更好。

　　马小爵孤零零地抱着阿福进了家，它生命的最后两天是在马小爵怀里度过的，此时，如同它的名字一样，阿福真正享受到了人间的"福"分。

　　胡蝶在马小爵的叙述中伤情地哭了，他只好转移话题。他们谈到了陈逸飞，她说她喜欢陈逸飞的每一张画，尤其是那幅《静谧》，无论是人物的姿势，还是神态，都令人叫绝。那是画家倾注了全部心血和感情的画。

　　黄昏的时候，漫天的晚霞染红了整个天空，胡蝶会安静地躺在心上人的怀里，闭着眼睛，脸上洋溢着幸福。那一刻，胡蝶觉得自己是这样爱他，也许用一生的时间都不够。

　　爱情像个妖怪，谁都在说，可谁也说不清楚。

　　

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