面包树出走了(30)_张小娴

三十

　　“这是我一辈子最庆幸的事。”沈光蕙说，“像他这么坏的人，为甚么还没有死掉呢？”

　　“你真的想他死吗？”我说。

　　“我太想了！那时候，我们再来干杯。”她说。

　　“他都那么老了！快了！”朱迪之说。

　　她又说：“我昨天和陈祺正看电影时见到了卫安。”

　　卫安是她第四个男朋友，是一名电影特技员。跟朱迪之一起的时候，他已经有女朋友了。

　　“他在那部电影里演一个给男主角打得落花流水的变庇色魔。他太像那种人了，一定是看到本人才想出这个角色的！他一直也梦想成为主角，这么多年了，他却仍然是个小角色。我希望他这一辈子都那么潦倒。”

　　她似乎怀着这个好梦便可以睡一觉香甜的。

　　被窝已经变暖了。她们两个人，一个希望自己曾经喜欢的人快点死掉，一个希望自己爱过的人潦倒一生。这些都是由衷之言吗？曾经抱着深深的爱去爱一个人，后来又抱着深深的恨。如果已经忘记，又怎会在乎他的生死和际遇？

　　她们已经熟睡了。朱迪之的脚从被窝下面露了出来，那双袜子的记忆犹在，那是林方文去年冬天留下来的，那天很冷。她们睡得真甜，我从前也是这样的吧？

　　我爬起身去刷牙。在浴室的镜子里看到咀里佁着牙膏泡沫的自己时，我忽然软弱了。在昏黄的灯下，在那面光亮的镜子里，我看到的只是一片湿润的模糊。林方文不会再找我的吧？他不找我也是好的，那样我再不会心软。我不希望他死，也不愿意看见他潦倒。他在我心中，思念常驻。

　　第三话风中回旋的木马

　　1.

　　从来没有想过，我会再遇到韩星宇，而且是在一座灯如流水的回转木马上面。

　　一个法兰西马戏团来香港表演。表演在一个临时搭建的帐篷里进行。在帐篷外面的空地上，从业人员架起了一座流动式的回转木马，让观众在开场之前和中场休息的时候，可以重温这个童稚的游戏。

　　正式演出前的一天，我以记者的身分访问了马戏团里一名神鞭手。别人对于马戏团的兴趣，往往是空中飞人。然而，不知道为什么，我却喜欢采访神鞭手。鞭子绝技，是既严肃而又滑稽的一种表演和执着。现在是手枪的年代了；可是，仍然有人用一根鞭子行走天涯，那是多么的奇异？

　　只有二十三岁的神鞭手是个长得俊俏的大块头，他的体重是我的一倍半。神鞭手必须有这种重量，才可以舞动那根长鞭。他的鞭子很厉害，既轻柔得可以打断一张白纸，也可以灵巧地把地上一个篮球卷到空中投篮。那根鞭子是手的延伸，一切遥不可及的东西，都变成可能了。这也是一种魔法吧？有了鞭子，便好像所向披靡，没有什么是不可以卷到怀里的；爱可以，所有想要得到的东西也可以。在马戏团里生活的人，是停留在童稚世界里的，永不苍老。可惜，他们不会收容我，我没有人任何的绝技。

　　大块头把他那一根鞭子借给我，我试着挥动了几下，怎样也无法让鞭子离开地上。看似容易的技术，半点不容易，我的手臂也酸软了。如果朱蒂之在那里，她一定会说：“让我来﹗让我来﹗太好玩了﹗太有性虐待的意味了﹗”

　　访问进行的时候，那座回转木马刚刚搭好。由于是白天，我还看不到它的美丽。神鞭手问我：“你会来玩吗？”

　　“会的。”我回答说。

　　那天夜里，当所有观众也坐在帐篷里看表演时，我踏上那座回转木马，寻觅幼稚的幸福。玩回转木马，还是应该在晚上的，那样它才能够与夜空辉映。没有月亮的晚上，它是掉落凡尘的月光。

　　我知道我为什么喜欢回转木马了。人在上面，在一匹飞马上，或者是一辆马车里，不断的旋转，眼前的景物交会而过，一幕一幕的消逝而去，又一再重现。流动的，是外间的一切，而不是自己，光阴也因此停留了片刻，人不用长大。不用长大，也就没有离别的痛苦。

　　当我在木马上回首，我看见了韩星宇。他坐在一匹独角兽上，风太大了，把他身上所有的东西都吹向后面；头发在脑后飞扬，外衣的领子也吹反了。我升高的时候，他降下了；我降下来时，他刚巧又升高了。音乐在风中流转，我们微笑颔首，有一种会心的默契。

　　他为什么跑来这里呢？是的，他也喜欢回转木马，尤其是流动的。我们像是两个住在八音盒里的人，不断的旋转，唤回了往昔那些美好的日子。在光阴驻留的片刻，也许是在哀悼一段消逝了的爱情。所有的失恋手册都是女人写的，难道男人是不会失恋的吗？也许，在男人的人生中，失恋是太过微不足道了。韩星宇也是这样吗？在那须臾的时光里，我觉得他也和我一样，分享着一份无奈的童真。毕竟，人还是要向前看的。回转木马也有停顿的一刻；然后，人生还是要继续。重逢和离别，还是会不停的上演。

　　“很久没见了。”韩星宇从回转木马上走下来跟我说。

　　“你也是来看马戏的吗？”我问。

　　他微笑指着身后面的回转木马说：“还是这个比较好玩。”

　　他又说：“你知道吗？我小时候害怕自己会死。”

　　“为什么？”

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