哥哥不是吹牛皮(93)

九十三

　　⒕ 曝光不能不足——《中国人本》

　　摄影师的作品谁来收藏？

　　第二届平遥国际摄影大展结束以后，我们有几个小朋友要去陕西去玩儿，顺便想去西安看望得了重病的侯登科。我给老侯写了问候的条子，托他们带去。那几个小朋友回到广州以后，告诉我：“老侯得的是肝癌，他拖着病体还热情地招呼我们到饭馆去吃饭，真是过意不去。”我立刻给老侯打了电话道谢。老侯说：“那没说的，是你的朋友，我当然要招呼。”

　　之后不久，由于老侯在全国各地的摄影朋友们的呼吁，《南方周末》和一些摄影媒体刊登了以“摄影师的作品谁来收藏？”为主题的文章。这时，广东美术馆的馆长王璜生让蔡涛带他来到我家。王馆长委托我打电话给侯登科，转达他愿意马上乘飞机去西安与侯登科面谈收藏作品的事。侯登科当时正在去医院的路上，他边咳边告诉我：“我的许多底片和作品还没有整理，人家都没法知道这些底片是什么时候、在哪儿拍的、拍的是什么。人家怎么收藏？”他还告诉我，当时李媚和于得水正帮他整理作品和底片……

　　给侯登科打完电话，王馆长和蔡涛还向我咨询了关于收藏级摄影作品的制作工艺，并且参观了我的工作室兼暗房和我制作的摄影作品，我还把自己的书送给了他们。那一次，是我与王馆长第一次面对面深入的交谈。他是中国各大美术馆中第一位学美术史论专业出身的馆长，此前的馆长都是由行政官员或是美术家担任的。王璜生约四十出头，出身于广东汕头的国画世家。他留着像张飞那样漂亮的连鬓胡子，但脸上正面的胡子却刮得干干净净，穿西装、打领带，显得粗犷而又彬彬有礼。蔡涛是典型的奶油小生的样子，温文尔雅。他们告诉我：近年国外的著名美术馆都开始大量收藏摄影作品了，还都成立了摄影部。我们广东美术馆希望在国内率先收藏摄影艺术作品。

　　才过了两个月，就传来了侯登科去世的噩耗。他是在2003年的年初三去世的。终年52岁。他是我的老朋友，比我小4岁。在80年代中，他和胡武功、石宝秀、潘科等人领军的纪实摄影“陕西群体”在摄影界就很有名气。1989年，他出版的《侯登科摄影作品集》大概是我们这一代中最早出版的精美个人影集。1996年，他和胡武功、邱晓明出版了《四方城》画册。1999年他撰写和拍摄的画册《麦客》出版了。侯登科长着一副“苦大仇深”的老农民相，胡子拉碴的脸上总是眉头紧锁着。他干的活儿很地道，从那手工精致的照片中，你可以读出他对于命运、历史、情感和人生的苦苦思索。

　　刚过完年，王璜生就约我到他的办公室，开门见山地和我商量策划一个大型的摄影展览，全部的作品都由广东美术馆收藏。听到这么好的事儿我当然很开心，但是我希望有fotoe图片库参与，因为具体操作起来很复杂，文案、财务、底片的保管和收发，摄影作品的制作和装裱等等都要有机构统一管理。王馆长立刻答应与fotoe图片库面谈。当我把少秋和区进引见给王馆长的时候，还带去了我们刚刚编辑出版的一套由12位摄影师的个人作品组成的《时代映像》系列丛书和其他图文书籍。双方很快一拍即合。于是由少秋执笔，我们就开始做策展方案和预算，我们当时初定的影展题目是《曝光不足》。在美术馆审批的过程中，双方讨论关于美术馆付给每幅摄影作品的收藏费问题最伤脑筋，因为没有国内的先例，只好参考法国文化部付给国内摄影师的收藏费，还有美术馆付给版画家的收藏费，并考虑到这次影展的题中之意——这次的参展作品要么是未出名的摄影师的作品，要么是出名摄影师的非代表作，美术馆最终还要考虑它的“承受能力”。最后，每张作品的收藏费定为500元人民币。这次展览由广东美术馆主办，由fotoe.com承办。

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